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Wenn jeder "Star Wars"-Film auch irgendwie eine Kritik am jeweiligen Vorgänger ist, beziehungsweise eine Reaktion auf die Kritik, dann besteht die Aufgabe von Johnson darin, aus der herzbrechenden Nostalgie und dem Retro-Setdesign des Vorgängers neue Elemente zu gewinnen.

So werden Laserschwerter weggeworfen , das Design der Raumschiffe erhält deutlich mehr Details, Masken werden entfernt und Geheimnisse als irrelevant weggewischt.

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Der Cockpit-Macho wird im Gegensatz zu seiner etwas arg leichten Sprücheklopferattitüde bei Abrams von Johnson deutlich mehr hinterfragt.

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Sie wollen selbst die letzten Keimzellen einer Hoffnung und eines möglichen Widerstands zerstören. Die Zerrissenheit in Kylo Ren zeigt sich etwa, als er es nicht fertigbringt, seine Mutter Leia zu töten.

Immer wieder betont Johnson seine Unentschiedenheit und Dazwischenheit. Ein Dialog entsteht zwischen ihm und Rey, Spiegelungen, Grauzonen zwischen dem Bösen und dem Guten, alles hängt am seidenen Faden wie ein von zwei Seiten angezogenes Laserschwert in einer Szene in der Luft zwischen dem möglichen Guten und Bösen schwebt.

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Statt Thom Andersens Credo vom Schnitt, der trennt und dem Ton, der verbindet, zu folgen, legt er wie schon in "Looper" einen anderen Ansatz vor: So springt er nicht nur in gewohnter Sternenkriegs-Manier durch Raum und Zeit, um waghalsige Parallelmontagen zu inszenieren, sondern führt auch den Schuss-Gegenschuss jenseits räumlicher Logik ins Star-Wars-Universum ein.

Dieser hängt an einer neuen Form der Jedikraft, die man als Laie in diesen Sachen wohl als "Beamen" bezeichnen könnte. Dabei verbindet die Macht jene, die sie spüren, gleich einem Skype-Telefonat.

Es ist offensichtlich, dass das das Prinzip der vom Film in einer an Terrence Malick erinnernden Sequenz evozierten Macht denselben Richtlinien der Verbindung folgt wie die Montage von Johnson.

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Genau in diesen spannenden Momenten wackelt das Konstrukt von Johnson gewaltig, denn seine Tendenz zur Ambivalenz muss den Gesetzen des Marktes folgend letztlich doch zu eindeutigen Verhältnissen führen.

So arbeitet sein Film zweifelnd und hadernd gegen das Staunen an, um es uns dann doch zu geben. Das schöne Schlussbild des Films, in dem der Funken dann tatsächlich bebildert wird, wirkt wie aus einem anderen Film.

Aber so wie der Widerstand einfach nur für einen möglichen dritten Teil kämpft, so bezieht sich auch dieser Funken letztlich auf das Prinzip der Fortsetzung.

Immer weiter muss man glauben, immer weiter muss man hoffen, immer weiter soll man kaufen. Das alles bedeutet natürlich nicht, dass sich Freunde des Universums nicht über einige Wiedersehen freuen dürfen und der Plot sich nicht weiter mit direkten Verweisen und indirekter Strukturähnlichkeit an der Ursprungstrilogie orientieren würde.

In erster Linie gilt das für die Rückkehr von Luke Skywalker, die am Ende von "Das Erwachen der Macht" als buchstäblicher Cliffhanger versprochen wurde und die sich in Form eines inneren Konflikts, der unter anderem an Christopher Nolans "Batman"-Reihe erinnert, etwas verzögert.

Auch Leia hat man noch nie so präsent wahrgenommen und vieles im Film wirkt wie ein zärtlicher Abschied für Carrie Fisher. Ein Abschied, der natürlich wie fast alles bei Star Wars von Rückkehr geprägt ist.

Die essenziellen Dinge leben in Funken weiter, sie verbinden sich über Raum und Zeit hinweg, sie behaupten ständig ihre eigene Bedeutung und rühren in ihrer Würde, selbst wenn diese teuer erkauft wurde.

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